中国作家不能当“出书的机器”
中国作家不能当“出书的机器”文 / 张愔箫
引言:2009中国作家富豪榜日前发布。有意思的是,前三名作者的读者群都是青少年:“童话大王”郑渊洁以2000万的年收入荣登首富宝座,80后青春文学代表郭敬明以1700万的年收入屈居榜单第二,另一位儿童文学作家杨红樱以1200万位列第三。有人认为,这显示出青少年似乎比成年人更爱读书。同为上榜作家的蔡骏则表示,这种现象是
“中国人阅读习惯的悲哀”、“说明中国能够进书店买书的人群,主要集中在青少年领域,而广大的成年人基本处于不读书的现状。”
现代恐怖文学,我们还需要走很慢长的一段探索之路。谈到悬疑推理小说,总是西方的,谈到恐怖惊悚电影,总是日韩的,这个让人沮丧,中国的文化事业还是个低谷,处于落后状态。前几天看了网上的资讯,去年“09年中国作家富豪榜”上榜的作家都是我们熟知的面孔,但我们看到,中国作家相比西方的作家收入普遍偏低,中国真正能卖得好的畅销作品实在匮乏,加之网络电子书的出炉,现在多如牛毛的小说网站的泛滥,出版社的不规范,盗版书籍的肆虐,很多著作的版权受到侵犯,买正版图书的人自然就少之又少了。
各种电子书的猖獗,网络小说的洪流已经开始猛烈地冲击出版书籍的市场。数以万计的书籍都可以通过某个文学网站免费下载下来,例如蔡骏先生最新创作的《人间》三部曲,还没有出版,那些小说网战却能轻松地免费下载了,然后又经无数人不断复制、粘贴、转载、共享,极大地影响了该书的销量,想必大凡作家们都为之气愤,因为目前还没有一套规范的网络法律。
信息化汹涌的浪潮,让电子书时代发展如此迅速也是不可避免的。这些现象我们无可厚非,利弊皆有,作者们可以省去大部分去各大城市搞宣传的时间,这些网站媒介可以起到很好的宣传作用。但这些优秀作家的书以网络小说这种特殊的身份出现也只是少数,这些数以万计的小说中,基本都是二十一世纪所谓的红得发紫的青春言情作品、玄幻作品、穿越小说等等,看看这些作者,着实让人吃惊,都是青涩的少男少女们,他们有的出世不久或尚未出世,阅历狭窄,而他们居然能占据网络小说如此大的份额,才情可畏,再看看这些读者,何偿不是同类的少年们?那些书友会,读者群,何尝不是他们创建和组织?有人说这不喜事吗,正说明中国文学后继有人,发展潜力巨大,我哭笑不得。对于作品的质量,实在不敢多说,我并不是在贬低这些80、90后的“作家”们,其中也不乏优秀者,我也不能给他们一个作家的头衔,我们只是看到了一个中国现象,一个令人担忧的文化现象,就是这种泛滥的现象说明了中国青少年的浮躁心理,某些类型文学“过热”,中国人可悲的阅读习惯。富豪榜的前三位都是写青春小说的,读者全都集中在青少年,说明中国能够进书店买书的人群,主要集中在青少年领域,而广大的成年人基本处于不读书的现状。这引起了一点小小的争议,就是中国能读书的难道就集中在10——19岁的青少年,而大部分的成年人都不读书的吗?只有青少年才进书店买书?
正如蔡骏所说:“国外除了哈利波特、暮光之城这样的特例以外,最畅销的作家基本上以成年人读者为主,他们畅销书榜单上的作家,主要还是斯蒂芬金、丹布朗这些人,日本则是司马辽太郎、村上春树以及推理小说家们,郭敬明现象也只能出现在中国这样的成年人不读书的文化落后国家。”丹.布朗的新书《失落的符号》在一上市就畅销1000多万册。这不禁让人为中国文学发展前景堪忧。
中国能出书的作者并不少,但堆砌辞藻,大都华而不实,编辑的疏忽和出版社一味谋求利益,被选中的作品没有好坏,但一定有高下之分,就像恐怖文学作品,不能一味追求鬼神和猎奇,它一定要有深度,读了之后一定要让人受益,我之前的小说,也只求猎奇和起伏跌宕的情节来拉弄读者,结果往往始料未及,弄巧成拙。引周德东的话:“恐怖小说不要迷恋鬼神和猎奇、变态的东西。现在畅销的恐怖书——不一一点名了——几乎都跟这个有关。恐怖小说作为一种类型文学,也要挖掘人性、关注现实,探索生命、宇宙等等哲学层面的奥秘。这是恐怖小说的沧桑正道。在读者被吓得一身冷汗的同时,还要有所收益。也就是说,恐怖小说,除了它的娱乐性,一定要有思想的深度。”除了恐怖文学,其他类型文学不也应该是这样的吗?青年作家在各种利益面前难免要急功近利,沉不下来,没有耐心,不能深入去思考,这样就很难出“大作品”。
随着国内恐怖文学近两年的发展,尤其是网络作家的不断涌现。当代恐怖悬疑作家新老共存,数不胜数,作品更是堆积如山。不论是当今热门的玄幻小说、言情小说,还是其它类型的文学,都是受国内环境和各种文化背景等等影响,但我们都要明白一个作家真正的历史使命,是写出优秀的东西给读者看,而不是做一台台热气腾腾的出书的“机器”!不规范的小说网站不是青年作者的梦工厂,而是出书机器的加油站!这种情况也许只有中国这样的国家才有了。
中国文化事业还需要走漫长崎岖的道路,我们后人必须肩负起这个艰巨的重任,任重而道远。我将与大家一起努力。
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